 哆啦A夢(mèng)并不完美，但契合當(dāng)時(shí)日本人的社會(huì)心理需求，甚至成為“亞洲偶像”
“藍(lán)胖子”哆啦A夢(mèng)是野比世修家的貓型機(jī)器人，雖然是機(jī)器貓中的次品、學(xué)習(xí)成績(jī)不理想、好色(共計(jì)13次偷窺靜香洗澡)、貪吃(銅鑼燒)、撒謊、甚至怕老鼠……但在跨世代的科技差距面前，它似乎無(wú)所不能，真誠(chéng)、義氣、善良、極富責(zé)任心。20世紀(jì)70年代的日本，國(guó)民內(nèi)心中對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的慘禍以及戰(zhàn)后混亂、貧窮的記憶依然揮之不去，但無(wú)不堅(jiān)信日本會(huì)從焦土中急速?gòu)?fù)興至戰(zhàn)前水平，1969年，《哆啦A夢(mèng)》首次作為連載漫畫在雜志刊載，“藍(lán)胖子”就迅速收服了日本人；1974年，單行本漫畫發(fā)行，根據(jù)日本《出版月報(bào)》統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，自2000年末預(yù)計(jì)發(fā)行超過(guò)1.7億冊(cè)；電視動(dòng)畫方面，根據(jù)統(tǒng)計(jì)，1983年2月11日創(chuàng)下31.2%的高收視，位居所有動(dòng)畫中的第九位；機(jī)器貓電影自1980年推出至今基本每年都有新電影在日本發(fā)行……
在日本以外地區(qū)，哆啦A夢(mèng)亦大受歡迎。據(jù)日本著名綜合出版社株式會(huì)社小學(xué)館統(tǒng)計(jì)，在1970年代，香港和臺(tái)灣就出現(xiàn)了《哆啦A夢(mèng)》盜版作品。1991年后，東亞、東南亞和歐洲地區(qū)成為《哆啦A夢(mèng)》主要輸出地區(qū)。另外，哆啦A夢(mèng)動(dòng)畫版在中南美洲地區(qū)、阿拉伯世界等全球35個(gè)國(guó)家循環(huán)播出。
而哆啦A夢(mèng)用35年才刷到美國(guó)“簽證”，還被修改得“晚節(jié)不?！?br>
雖然“藍(lán)胖子”成為了“亞洲偶像”，在并非在全世界產(chǎn)生廣泛影響。直到今年夏天，“藍(lán)胖子”才通過(guò)華特迪士尼少兒頻道首次出現(xiàn)在美國(guó)的電視機(jī)熒幕上。作為至今唯一一枚登上《時(shí)代周刊》的日本動(dòng)漫人物、早在2002年就被評(píng)選為亞洲英雄的“哆啦A夢(mèng)”已經(jīng)45歲高齡，竟然在進(jìn)入中國(guó)23年之后才刷到“美帝”的簽證。而好不容易攻略了“美帝”，但為了“保護(hù)”美國(guó)觀眾的三觀，藍(lán)胖子不得不接受了各種P圖和刪改，哆啦A夢(mèng)再也吃不上銅鑼燒了，菜單被改成了比薩；大雄有了個(gè)很牛的英文名叫“Noby”，不及格考卷也被納入了美國(guó)評(píng)分系統(tǒng)，大紅鴨蛋旁邊還有個(gè)赤裸裸的“F”，甚至連痛哭的淚水，都被美國(guó)PS大神給抹掉了……
美版《哆啦A夢(mèng)》進(jìn)行了大幅度的刪改。此對(duì)比圖中，日元改為美元，小伙伴們常去的商店招牌也被替換
從文化傳播來(lái)看，這是由強(qiáng)勢(shì)文化向弱勢(shì)文化滲透的規(guī)律所決定
文化必須在全球的范圍內(nèi)交流，以達(dá)到取長(zhǎng)補(bǔ)短、互相促進(jìn)、創(chuàng)造和諧世界的效果。在這個(gè)過(guò)程中，必有一種文化對(duì)另一種文化滲透和影響，但不能稱之為文化侵略。
文化侵略與文化交流、滲透區(qū)分有標(biāo)準(zhǔn)可循，所謂的文化侵略論站不住腳
何為侵略？何為文化侵略？世界其實(shí)并沒(méi)有統(tǒng)一的定義。1953、1956年，聯(lián)合國(guó)兩次啟動(dòng)對(duì)“侵略”定義的討論，1974年《侵略定義》草案推出，但未能涉及經(jīng)濟(jì)、文化等方面的侵略而未通過(guò)。雖然定義并不統(tǒng)一，但其與文化交流、滲透的區(qū)分有標(biāo)準(zhǔn)可循的。其一，目標(biāo)是取長(zhǎng)補(bǔ)短，還是一國(guó)對(duì)他國(guó)的奴化，例如二戰(zhàn)時(shí)期，日本在其中國(guó)占領(lǐng)區(qū)強(qiáng)行推廣日語(yǔ)教育，是為了奴化占領(lǐng)區(qū)人民，這就是典型的文化侵略；其二，是否因此帶來(lái)了主權(quán)的喪失，小學(xué)課文《最后一課》里，普魯士強(qiáng)迫其法國(guó)占領(lǐng)區(qū)的學(xué)生學(xué)德語(yǔ)，也是文化侵略。
中國(guó)貌似經(jīng)常被文化侵略。2012年9月杭州星巴克咖啡靈隱寺門店（位于靈隱寺景區(qū)外的停車場(chǎng)旁）開業(yè)，輿論對(duì)星巴克的聲討除了褻瀆了佛門清凈，當(dāng)然也少不了文化侵略
如果以上區(qū)分只是基于戰(zhàn)爭(zhēng)年代的“文化入侵”，第三條區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)——是否創(chuàng)造了一國(guó)無(wú)償占有他國(guó)的領(lǐng)土、資源和經(jīng)濟(jì)成果的文化條件，則讓和平年代的所謂“文化侵略論”站不住腳了。當(dāng)中國(guó)電視熒屏上的少兒動(dòng)畫節(jié)目一窮二白的時(shí)候，是哆啦A夢(mèng)、阿童木、圣斗士、變形金剛、米老鼠、唐老鴨這些“外來(lái)戶”填補(bǔ)了空白，給中國(guó)觀眾創(chuàng)造了歡樂(lè)，留下了難以磨滅的童年印跡，當(dāng)然不是無(wú)償對(duì)中國(guó)進(jìn)行經(jīng)濟(jì)掠奪。
弱勢(shì)文化被強(qiáng)勢(shì)文化滲透、影響不可避免，且對(duì)弱勢(shì)文化有益
雖然強(qiáng)勢(shì)文化向弱勢(shì)文化滲透趨勢(shì)無(wú)法阻擋，但弱勢(shì)文化并非就是受害者。
一度成為中國(guó)國(guó)教的佛教本身也是純正的“外國(guó)貨”。它發(fā)源于于公元前6—5世紀(jì)的印度，經(jīng)西域傳入中國(guó)漢朝。此后，逐漸與儒家封建宗法思想合，隋唐以后，便產(chǎn)生了天臺(tái)宗、華嚴(yán)宗、禪宗、凈土宗等許多流派?？梢哉f(shuō)，來(lái)自印度的佛教思想在中國(guó)迅速發(fā)展，與中國(guó)傳統(tǒng)文化有了交流。不僅對(duì)中國(guó)思想史的發(fā)展有重大意義（形成了中國(guó)佛教藝術(shù)），而且對(duì)中國(guó)美術(shù)和雕塑藝術(shù)的發(fā)展也起了極大的促進(jìn)作用。但并沒(méi)有人因此而感恥辱進(jìn)行抵制。
日本漫畫業(yè)從12世紀(jì)就開始發(fā)展，第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期由于日本參戰(zhàn)陷于衰退狀態(tài)，當(dāng)時(shí)世界漫畫的中心是在美國(guó)。戰(zhàn)后，日本漫畫界再次恢復(fù)了生氣，而其中，美國(guó)漫畫扮演了不可或缺的角色。20世紀(jì)10~30年代美國(guó)漫畫大爆炸，《唐老鴨和米老鼠》、《超人》等漫畫的出現(xiàn)影響了很多日本漫畫家，實(shí)戶左行、手冢治蟲等人將日本傳統(tǒng)繪畫方式中所缺少的外國(guó)技巧吸收進(jìn)來(lái)并加以運(yùn)用，使日本漫畫呈現(xiàn)出新的面貌。日本漫畫界有觀點(diǎn)認(rèn)為日本漫畫發(fā)展始于戰(zhàn)后美軍占領(lǐng)時(shí)期，即是強(qiáng)調(diào)日本漫畫受美國(guó)文化滲透的影響之大。
2011年臺(tái)灣動(dòng)漫大師蔡志忠在接受記者采訪時(shí)表示，中國(guó)動(dòng)漫要有世界性題材學(xué)習(xí)日本是捷徑?！拔医ㄗh請(qǐng)全球最大的漫畫出版集團(tuán)日本集英社退休的編輯過(guò)來(lái)當(dāng)顧問(wèn)，這樣是最快的方法，中國(guó)要學(xué)習(xí)他們，如何把動(dòng)漫賣到全世界?！?br>
面對(duì)靠政策"照顧"的國(guó)產(chǎn)漫畫，中國(guó)觀眾能拿什么抵制哆啦A夢(mèng)
事實(shí)上，任何文化想要“侵略”其他文化，也必須后者先有“土壤”。
美國(guó)與日本動(dòng)漫實(shí)力同樣雄厚甚至更甚一籌，哆啦A夢(mèng)不受美國(guó)人瘋狂追捧很正常
如前文所述，《哆啦A夢(mèng)》早在1991年就登陸中國(guó)，卻在久遠(yuǎn)的23年后，才傳來(lái)進(jìn)軍美國(guó)。當(dāng)然美國(guó)并非不喜歡自己這個(gè)昔日“學(xué)生”，相反是“日本漫畫風(fēng)潮”的核心地帶。這些年，《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》、《超時(shí)空要塞》、《變形金剛》、《世紀(jì)福音戰(zhàn)士》等都曾成功攻略美國(guó)。曾有美國(guó)媒體宣稱，美國(guó)的“日本漫畫迷”人數(shù)超過(guò)500萬(wàn)人。但是，日本的哆啦A夢(mèng)們不可能在美國(guó)獲得如中國(guó)一樣的狂熱追捧。剖析其中原因，有文化的差異，更因美日兩國(guó)動(dòng)漫業(yè)不相上下的領(lǐng)軍地位。
雖然日本的動(dòng)漫產(chǎn)品在世界動(dòng)漫市場(chǎng)上占據(jù)了很大的份額（在世界上播放的動(dòng)畫有60%左右是由日本制造的），但不可否認(rèn)，作為世界現(xiàn)代動(dòng)漫的起點(diǎn)，以“動(dòng)漫科技技術(shù)”稱霸的美系漫畫在全球仍極具影響力，受到全球（當(dāng)然包括美國(guó)本土）觀眾的追捧，《四眼天雞》、《玩具總動(dòng)員》、《汽車總動(dòng)員》等上映票房收入都超過(guò)了2億美元，全球票房收入《海底總動(dòng)員》為8.6億美元，《超人特攻隊(duì)》為7.046億美元，《汽車總動(dòng)員》為4.61億美元。從日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)整體來(lái)看，銷售額的95%在日本國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，僅有5%是由海外市場(chǎng)創(chuàng)造的；而與之相對(duì)的，獲得商業(yè)性成功的美國(guó)公司，其海外銷售額往往占了總銷售額的30%以上。美國(guó)市場(chǎng)調(diào)查公司ICv2的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，日本漫畫在美國(guó)的銷量在2007年此后不斷下降。僅2009年銷售總額已經(jīng)跌落到了2007年的三分之二。
而中國(guó)動(dòng)漫在政策"照顧"下虛假繁榮，抄襲無(wú)底線、產(chǎn)值不及日本零頭
在一不留神就“領(lǐng)先”了美國(guó)23年的中國(guó)。為促進(jìn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的發(fā)展，2006年國(guó)務(wù)院成立十部委組成的扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展部際聯(lián)席會(huì)議并下發(fā)《推動(dòng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，中央財(cái)政以專項(xiàng)發(fā)展基金予以財(cái)力支持。但在“分鐘補(bǔ)貼”（參照在不同平臺(tái)的播出時(shí)長(zhǎng)給錢）刺激下，動(dòng)漫公司不盯市場(chǎng)盯時(shí)長(zhǎng)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片從2006年的8萬(wàn)分鐘增長(zhǎng)到2010年共22萬(wàn)分鐘，拿到引以為傲的"全球第一"；2011年的26萬(wàn)分鐘更遙遙領(lǐng)先于第二位日本的9萬(wàn)分鐘。
與此同時(shí)，高產(chǎn)低質(zhì)的唏噓聲卻不絕于耳。2011年8月，一部名為《高鐵俠》的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫與日本原著的神同步對(duì)照視頻成為網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)，抄襲山寨到穿越底線讓動(dòng)漫迷錯(cuò)愕。從業(yè)十余年多的北京合力宏通動(dòng)漫科技有限公司創(chuàng)始人劉宏總經(jīng)理認(rèn)為在國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中，“真正從事動(dòng)漫原創(chuàng)的企業(yè)可能不到5%?！敝袊?guó)動(dòng)漫狂歡背后，更有產(chǎn)值不及日本零頭（甚至不到迪斯尼公司動(dòng)漫產(chǎn)值的1/3）的尷尬：2012年中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的總產(chǎn)值約為600億元，而據(jù)日本數(shù)字內(nèi)容協(xié)會(huì)發(fā)布的《數(shù)字內(nèi)容白皮書》來(lái)看，日本高達(dá)1.67萬(wàn)億元。中國(guó)文化品牌發(fā)展報(bào)告2012指出，目前國(guó)內(nèi)動(dòng)漫企業(yè)有85%處于虧損狀態(tài)。
結(jié)語(yǔ)
“藍(lán)胖子”哆啦A夢(mèng)能在亞洲產(chǎn)生廣泛影響，相同或相似的文化背景當(dāng)然功不可沒(méi)，但更為重要的是，日本動(dòng)漫實(shí)力相對(duì)亞洲其他國(guó)家屬于強(qiáng)勢(shì)文化。如果中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫仍然習(xí)慣在政策"照顧"下享受虛假繁榮，在可預(yù)見的將來(lái)，仍有更多的哆啦A夢(mèng)們將國(guó)人收服。
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