哆啦A夢并不完美，但契合當(dāng)時日本人的社會心理需求，甚至成為“亞洲偶像”

“藍胖子”哆啦A夢是野比世修家的貓型機器人，雖然是機器貓中的次品、學(xué)習(xí)成績不理想、好色(共計13次偷窺靜香洗澡)、貪吃(銅鑼燒)、撒謊、甚至怕老鼠……但在跨世代的科技差距面前，它似乎無所不能，真誠、義氣、善良、極富責(zé)任心。20世紀(jì)70年代的日本，國民內(nèi)心中對于戰(zhàn)爭的慘禍以及戰(zhàn)后混亂、貧窮的記憶依然揮之不去，但無不堅信日本會從焦土中急速復(fù)興至戰(zhàn)前水平，1969年，《哆啦A夢》首次作為連載漫畫在雜志刊載，“藍胖子”就迅速收服了日本人；1974年，單行本漫畫發(fā)行，根據(jù)日本《出版月報》統(tǒng)計數(shù)據(jù)，自2000年末預(yù)計發(fā)行超過1.7億冊；電視動畫方面，根據(jù)統(tǒng)計，1983年2月11日創(chuàng)下31.2%的高收視，位居所有動畫中的第九位；機器貓電影自1980年推出至今基本每年都有新電影在日本發(fā)行……

在日本以外地區(qū)，哆啦A夢亦大受歡迎。據(jù)日本著名綜合出版社株式會社小學(xué)館統(tǒng)計，在1970年代，香港和臺灣就出現(xiàn)了《哆啦A夢》盜版作品。1991年后，東亞、東南亞和歐洲地區(qū)成為《哆啦A夢》主要輸出地區(qū)。另外，哆啦A夢動畫版在中南美洲地區(qū)、阿拉伯世界等全球35個國家循環(huán)播出。

而哆啦A夢用35年才刷到美國“簽證”，還被修改得“晚節(jié)不?！?br>
雖然“藍胖子”成為了“亞洲偶像”，在并非在全世界產(chǎn)生廣泛影響。直到今年夏天，“藍胖子”才通過華特迪士尼少兒頻道首次出現(xiàn)在美國的電視機熒幕上。作為至今唯一一枚登上《時代周刊》的日本動漫人物、早在2002年就被評選為亞洲英雄的“哆啦A夢”已經(jīng)45歲高齡，竟然在進入中國23年之后才刷到“美帝”的簽證。而好不容易攻略了“美帝”，但為了“保護”美國觀眾的三觀，藍胖子不得不接受了各種P圖和刪改，哆啦A夢再也吃不上銅鑼燒了，菜單被改成了比薩；大雄有了個很牛的英文名叫“Noby”，不及格考卷也被納入了美國評分系統(tǒng)，大紅鴨蛋旁邊還有個赤裸裸的“F”，甚至連痛哭的淚水，都被美國PS大神給抹掉了……

美版《哆啦A夢》進行了大幅度的刪改。此對比圖中，日元改為美元，小伙伴們常去的商店招牌也被替換

從文化傳播來看，這是由強勢文化向弱勢文化滲透的規(guī)律所決定

文化必須在全球的范圍內(nèi)交流，以達到取長補短、互相促進、創(chuàng)造和諧世界的效果。在這個過程中，必有一種文化對另一種文化滲透和影響，但不能稱之為文化侵略。

文化侵略與文化交流、滲透區(qū)分有標(biāo)準(zhǔn)可循，所謂的文化侵略論站不住腳

何為侵略？何為文化侵略？世界其實并沒有統(tǒng)一的定義。1953、1956年，聯(lián)合國兩次啟動對“侵略”定義的討論，1974年《侵略定義》草案推出，但未能涉及經(jīng)濟、文化等方面的侵略而未通過。雖然定義并不統(tǒng)一，但其與文化交流、滲透的區(qū)分有標(biāo)準(zhǔn)可循的。其一，目標(biāo)是取長補短，還是一國對他國的奴化，例如二戰(zhàn)時期，日本在其中國占領(lǐng)區(qū)強行推廣日語教育，是為了奴化占領(lǐng)區(qū)人民，這就是典型的文化侵略；其二，是否因此帶來了主權(quán)的喪失，小學(xué)課文《最后一課》里，普魯士強迫其法國占領(lǐng)區(qū)的學(xué)生學(xué)德語，也是文化侵略。

中國貌似經(jīng)常被文化侵略。2012年9月杭州星巴克咖啡靈隱寺門店（位于靈隱寺景區(qū)外的停車場旁）開業(yè)，輿論對星巴克的聲討除了褻瀆了佛門清凈，當(dāng)然也少不了文化侵略

如果以上區(qū)分只是基于戰(zhàn)爭年代的“文化入侵”，第三條區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)——是否創(chuàng)造了一國無償占有他國的領(lǐng)土、資源和經(jīng)濟成果的文化條件，則讓和平年代的所謂“文化侵略論”站不住腳了。當(dāng)中國電視熒屏上的少兒動畫節(jié)目一窮二白的時候，是哆啦A夢、阿童木、圣斗士、變形金剛、米老鼠、唐老鴨這些“外來戶”填補了空白，給中國觀眾創(chuàng)造了歡樂，留下了難以磨滅的童年印跡，當(dāng)然不是無償對中國進行經(jīng)濟掠奪。

弱勢文化被強勢文化滲透、影響不可避免，且對弱勢文化有益

雖然強勢文化向弱勢文化滲透趨勢無法阻擋，但弱勢文化并非就是受害者。

一度成為中國國教的佛教本身也是純正的“外國貨”。它發(fā)源于于公元前6—5世紀(jì)的印度，經(jīng)西域傳入中國漢朝。此后，逐漸與儒家封建宗法思想合，隋唐以后，便產(chǎn)生了天臺宗、華嚴(yán)宗、禪宗、凈土宗等許多流派?？梢哉f，來自印度的佛教思想在中國迅速發(fā)展，與中國傳統(tǒng)文化有了交流。不僅對中國思想史的發(fā)展有重大意義（形成了中國佛教藝術(shù)），而且對中國美術(shù)和雕塑藝術(shù)的發(fā)展也起了極大的促進作用。但并沒有人因此而感恥辱進行抵制。

日本漫畫業(yè)從12世紀(jì)就開始發(fā)展，第二次世界大戰(zhàn)時期由于日本參戰(zhàn)陷于衰退狀態(tài)，當(dāng)時世界漫畫的中心是在美國。戰(zhàn)后，日本漫畫界再次恢復(fù)了生氣，而其中，美國漫畫扮演了不可或缺的角色。20世紀(jì)10~30年代美國漫畫大爆炸，《唐老鴨和米老鼠》、《超人》等漫畫的出現(xiàn)影響了很多日本漫畫家，實戶左行、手冢治蟲等人將日本傳統(tǒng)繪畫方式中所缺少的外國技巧吸收進來并加以運用，使日本漫畫呈現(xiàn)出新的面貌。日本漫畫界有觀點認為日本漫畫發(fā)展始于戰(zhàn)后美軍占領(lǐng)時期，即是強調(diào)日本漫畫受美國文化滲透的影響之大。

2011年臺灣動漫大師蔡志忠在接受記者采訪時表示，中國動漫要有世界性題材學(xué)習(xí)日本是捷徑?！拔医ㄗh請全球最大的漫畫出版集團日本集英社退休的編輯過來當(dāng)顧問，這樣是最快的方法，中國要學(xué)習(xí)他們，如何把動漫賣到全世界?！?br>
面對靠政策"照顧"的國產(chǎn)漫畫，中國觀眾能拿什么抵制哆啦A夢

事實上，任何文化想要“侵略”其他文化，也必須后者先有“土壤”。

美國與日本動漫實力同樣雄厚甚至更甚一籌，哆啦A夢不受美國人瘋狂追捧很正常

如前文所述，《哆啦A夢》早在1991年就登陸中國，卻在久遠的23年后，才傳來進軍美國。當(dāng)然美國并非不喜歡自己這個昔日“學(xué)生”，相反是“日本漫畫風(fēng)潮”的核心地帶。這些年，《機動戰(zhàn)士高達》、《超時空要塞》、《變形金剛》、《世紀(jì)福音戰(zhàn)士》等都曾成功攻略美國。曾有美國媒體宣稱，美國的“日本漫畫迷”人數(shù)超過500萬人。但是，日本的哆啦A夢們不可能在美國獲得如中國一樣的狂熱追捧。剖析其中原因，有文化的差異，更因美日兩國動漫業(yè)不相上下的領(lǐng)軍地位。

雖然日本的動漫產(chǎn)品在世界動漫市場上占據(jù)了很大的份額（在世界上播放的動畫有60%左右是由日本制造的），但不可否認，作為世界現(xiàn)代動漫的起點，以“動漫科技技術(shù)”稱霸的美系漫畫在全球仍極具影響力，受到全球（當(dāng)然包括美國本土）觀眾的追捧，《四眼天雞》、《玩具總動員》、《汽車總動員》等上映票房收入都超過了2億美元，全球票房收入《海底總動員》為8.6億美元，《超人特攻隊》為7.046億美元，《汽車總動員》為4.61億美元。從日本動畫產(chǎn)業(yè)整體來看，銷售額的95%在日本國內(nèi)市場，僅有5%是由海外市場創(chuàng)造的；而與之相對的，獲得商業(yè)性成功的美國公司，其海外銷售額往往占了總銷售額的30%以上。美國市場調(diào)查公司ICv2的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，日本漫畫在美國的銷量在2007年此后不斷下降。僅2009年銷售總額已經(jīng)跌落到了2007年的三分之二。

而中國動漫在政策"照顧"下虛假繁榮，抄襲無底線、產(chǎn)值不及日本零頭

在一不留神就“領(lǐng)先”了美國23年的中國。為促進國產(chǎn)動漫的發(fā)展，2006年國務(wù)院成立十部委組成的扶持動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展部際聯(lián)席會議并下發(fā)《推動動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，中央財政以專項發(fā)展基金予以財力支持。但在“分鐘補貼”（參照在不同平臺的播出時長給錢）刺激下，動漫公司不盯市場盯時長，國產(chǎn)動畫片從2006年的8萬分鐘增長到2010年共22萬分鐘，拿到引以為傲的"全球第一"；2011年的26萬分鐘更遙遙領(lǐng)先于第二位日本的9萬分鐘。

與此同時，高產(chǎn)低質(zhì)的唏噓聲卻不絕于耳。2011年8月，一部名為《高鐵俠》的國產(chǎn)動畫與日本原著的神同步對照視頻成為網(wǎng)絡(luò)熱點，抄襲山寨到穿越底線讓動漫迷錯愕。從業(yè)十余年多的北京合力宏通動漫科技有限公司創(chuàng)始人劉宏總經(jīng)理認為在國內(nèi)動漫產(chǎn)業(yè)中，“真正從事動漫原創(chuàng)的企業(yè)可能不到5%?！敝袊鴦勇駳g背后，更有產(chǎn)值不及日本零頭（甚至不到迪斯尼公司動漫產(chǎn)值的1/3）的尷尬：2012年中國動漫產(chǎn)業(yè)的總產(chǎn)值約為600億元，而據(jù)日本數(shù)字內(nèi)容協(xié)會發(fā)布的《數(shù)字內(nèi)容白皮書》來看，日本高達1.67萬億元。中國文化品牌發(fā)展報告2012指出，目前國內(nèi)動漫企業(yè)有85%處于虧損狀態(tài)。

結(jié)語

“藍胖子”哆啦A夢能在亞洲產(chǎn)生廣泛影響，相同或相似的文化背景當(dāng)然功不可沒，但更為重要的是，日本動漫實力相對亞洲其他國家屬于強勢文化。如果中國國產(chǎn)動漫仍然習(xí)慣在政策"照顧"下享受虛假繁榮，在可預(yù)見的將來，仍有更多的哆啦A夢們將國人收服。